Автор: Лосев А.Ф.
Название: Т5. История античной эстетики. Кн.2 Эллинистически-римская эстетика I-II веков. Составление, подготовка текста, общая редакция А.А.Тахо-Годи и В.П.Троицкого
Файл: html
Размер: 1.41 Мb
Изд.: М.: «Мысль»
Год: 2002
Содержание
§1. Римское чувство жизни и красоты
1. Формальное место Рима в системе истории античной эстетики. – 2. Исходный пункт римского ощущения жизни и красоты. – 3. Тождество социального и вещественного. – 4. Существенные детали. – 5. Рассудочное и естественное.
§2. Образы римского чувства красоты
1. Язык. – 2. Религия. – 3. Искусство.
СОЦИАЛЬНО-ИСТОРИЧЕСКАЯ СТОРОНА РИМСКОЙ ЭСТЕТИКИ
§1. Общественно-политическая жизнь
1. Цирк и амфитеатр. – 2. Римские триумфы. – 3. Вековые игры. – 4. Апофеоз императоров.
§2. Римское чувство истории
1. Общий характер римского чувства истории. – 2. Драматический и трагический характер римского чувства истории.
§3. Социально-экономический смысл римской эстетики
1. Канун императорского Рима. – 2. Сущность принципата Августа. – 3. От принципата к доминату. – 4. Резюме предыдущего. – 5. Выводы для эстетики. – 6. Условная и относительная независимость эстетики и реальная зависимость ее от социально-исторических условий. – 7. Римское чувство жизни и красоты в тезисах. – 8. Величие и мощь Рима в представлении тогдашних литературных деятелей.
§4. Цицерон и Вергилий
1. Цицерон. – 2. Вергилий.
§5. Переход к последующему
ОТДЕЛЬНЫЕ ПРЕДСТАВИТЕЛИ
ЭЛЛИНИСТИЧЕСКИ-РИМСКОЙ ЭСТЕТИКИ I-II ВЕКОВ
ПЛУТАРХ ХЕРОНЕЙСКИЙ
§1. Изолированный характер эстетической предметности
1. Смысловой характер искусства и вещественность его предметного содержания. – 2. Черты изолированной нейтральности эстетического предмета. – 3. Применение принципа изолированной нейтральности к теории подражания.
§2. Идеальная наглядность
1. Эстетическая наглядность. – 2. Идеальный характер эстетического предмета.
§3. Морализм и субстанциальность
1. Эстетический морализм. – 2. Субстанциально-объяснительный дуализм и интуитивно-описательный монизм. – 3. Подробнее о том же самом монизме и дуализме в проблемах общей метафизики Плутарха.
§4. Искусство
1. Поэзия. – 2. Музыка.
§5. Биографическая эстетика
1. Вступительные замечания. – 2. Основной характер биографизма Плутарха. – 3. Трагизм Плутарха.
§6. Из литературы о Плутархе
ДИОН ХРИЗОСТОМ
§1. Общие сведения
1. Биография. – 2. Общий характер литературной деятельности. – 3. Мировоззрение.
§2. Анализ ХII речи
1. Содержание речи. – 2. Историко-эстетическое значение речи.
§3. Отдельные эстетические суждения
1. Речь LII. – 2. Речь LIII. – 3. Речь LV.
ЛУКИАН
§1. Общие сведения
1. Общий обзор деятельности Лукиана. – 2. Первый риторический период. – 3. Переход от софистики к философии. – 4. Философский период. – 5. Поздний период.
§2. Идеология Лукиана
1. Почему нельзя свести творчество Лукиана только на одно беспринципное зубоскальство? – 2. Социально-политические взгляды Лукиана. – 3. Религиозно-мифологическая путаница во взглядах Лукиана. – 4. Философская путаница в воззрениях Лукиана.
§3. Художественные особенности творчества Лукиана
1. Жанры. – 2. Художественный стиль. – 3. Общее заключение о творчестве Лукиана.
§4. Основные проблемы эстетики Лукиана
1. Отграничение искусства от религии. – 2. Отграничение искусства от науки. – 3. Специфика художественной формы и художественного содержания. – 4. Эстетическая оценка искусства. – 5. Гармония, мера, пестрота и вечное стремление к неизведанному. – 6. Жизненное воздействие искусства.
§5. Эстетический идеал
1. Тексты. – 2. Историко-эстетическая оценка. – 3. Частичный характер и противоречивость эстетического идеала.
§6. Отдельные важные суждения
1. Искусство-совокупность навыков, полезных в жизни. – 2. Восприятие искусства с точки зрения целого или части. – 3. Теория и практика в понимании искусства. – 4. Несводимость прекрасного целого к отдельным изолированным частям. – 5. Сила красоты. – 6. Демосфен и Гомер. – 7. Скульптура.
§7. Лукиан о танцевальной искусстве
1. Общий характер и содержание трактата «О пляске». – 2. О древности и распространенности танца. – 3. Значение общей образованности для танцора. – 4. Выразительная наглядность и жизненный смысл пляски. – 5. Ошибочные приемы в пляске. – 6. Общие выводы.
§8. Заключительная характеристика эстетики Лукиана
РИТОРЫ И КОЛЛЕКЦИОНЕРЫ. АТЕНЕЙ
§1. Риторы
1. Элий Аристид. – 2. Максим Тирский.
§2. Коллекционеры
1. Аполлодор. – 2. Клавдий Элиан.
§3. Атеней
1. Сюжет трактата. – 2. Основные темы. – 3. Старое и новое с точки зрения Атенея. – 4. Филологическая эстетика. – 5. Низкая оценка софистов и философов. – 6. Черты низкопробного аллегоризма. – 7. Общая характеристика мировоззрения Атенея, и в частности его эстетики.
ПОЗДНИЕ СТОИКИ
§1. Стоицизм I в. н.э.
1. Общая характеристика. – 2. Люций Анней Сенека.
§2. Эпиктет и Марк Аврелий
1. Эпиктет. – 2. Марк Аврелий.
§3. Заключение
ПОСЛЕСЛОВИЕ
Библиография (опущена)
Приложения
ПЛУТАРХ. ОЧЕРК ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА
ДИОГЕН ЛАЭРЦИЙ – ИСТОРИК АНТИЧНОЙ ФИЛОСОФИИ
I. ВВЕДЕНИЕ.
ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ О ДИОГЕНЕ ЛАЭРЦИИ
II. АНАЛИЗ ТРАКТАТА ДИОГЕНА ЛАЭРЦИЯ
С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ СТРОГО ИСТОРИКО-ФИЛОСОФСКОЙ
§1. Суждения Диогена Лаэрцня о происхождении греческой философии и о греческой философии в целом
1. Начало философии. – 2. Разделение греческой философии. – 3. Начало греческой философии.
§2. Структура трактата Диогена Лаэрцня, рассматриваемая в связи с анализом содержания отдельных книг
1. Состав I книги. – 2. Книги II-IV. – 3. Книги V-VII. – 4. Книги VIII-IX. – 5. Книга X.
§3. Частое отсутствие всякого упоминания о философских идеях мыслителей или слишком сжатое их изложение
1. Отсутствие философского изложения. – 2. Краткие и случайные философские тезисы без всякого их разъяснения и аргументации.
§4. Попытки систематического анализа философов и их школ. Гераклит, Демокрит и киренаики
1. Гераклит. – 2. Демокрит. – 3. Киренаики.
§5. Платон
1. Историко-философское место Платона. – 2. Диалектический метод. – 3. Характеристика диалогов Платона. – 4. Метод «индукции». – 5. Общекосмологическая система. – 6. Классификационно-терминологические наблюдения Диогена над Платоном. – 7. Четыре положительных результата анализа философии Платона.
§6. Аристотель
1. Общий взгляд на Аристотеля. – 2. Неточность отдельных утверждений.
§7. Стоики
1. Разделение философии. – 2. Диалектика и ее разделение. – 3. Анализ содержания стоической диалектики. – 4. Этика. – 5. Натурфилософия.
§8. Скептики
1. Академики. – 2. Пиррон и его основной принцип. – 3. Некоторые детали. – 4. Скептические тропы.
§9. Эпикур
1. Каноника. – 2. Физика.
III. АНАЛИЗ ПЕРВОИСТОЧНИКОВ
И СОСТОЯНИЕ ТЕКСТА ТРАКТАТА ДИОГЕНА ЛАЭРЦИЯ
§1. Критика нового времени до XX века
1. Авторы Ренессанса. – 2. XVIII век. – 3. Фр.Банш. – 4. Фр.Ницше. – 5. Г.Узенер, Г.Дильс и др.
§2. XX век
1. А.Герке. – 2. Э.Шварц. – 3. Пауль Моро. – 4. Р.Хикс. – 5. Карел Яначек. – 6. Антонин Коларж. – 7. Олоф Гигон. – 8. Роберт Женай. – 9. Клаус Рейх. – 10. Общее заключение об источниках Диогена.
IV. ТРАКТАТ ДИОГЕНА ЛАЭРЦИЯ
С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ИСТОРИИ АНТИЧНОЙ КУЛЬТУРЫ
§1. Вступительные замечания
1. Необходимость целостного рассмотрения трактата Диогена. – 2. Критика традиционных в буржуазной филологии подходов к Диогену Лаэрцию.
§2. Биографии отдельных философов
1. Пифагор. – 2. Эпименид. Ферекид. Гераклит. – 3. Эмпедокл. – 4. Демокрит. – 5. Сократ. – 6. Платон. – 7. Платоновская Академия. – 8. Бион. Карнеад. Клитомах. – 9. Аристотель. – 10. Стоики. – 11. Скептики. – 12. Эпикур и эпикурейцы. – 13. Личные качества философов.
§3. Главнейшие особенности биографического метода
1. Анекдоты. – 2. Афоризмы и изречения. – 3. Портретное искусство. – 4. Письма. – 5. Завещания. – 6. Стихотворные элементы.
§4. Элементы теоретической мысли
1. Спорадическое наличие большой детализации. – 2. Элементы критицизма. – 3. Элементы историзма. – 4. Ценные философские сообщения. – 5. Общественно-политический интерес. – 6. Чего нет и чего нельзя искать у Диогена Лаэрция. – 7. Библиографические интересы.
§5. Общее заключение о биографическом методе Диогена Лаэрция
1. Хронология. – 2. Афоризмы и изречения. Анекдоты. – 3. Описательный метод. – 4. Огромная философско-историческая пестрота.
V. ОБЩИЙ ИТОГ
1. Бессистемность трактата. – 2. Социально-историческая основа трактата.
ИСТОРИЯ ЭСТЕТИКИ (ФРАГМЕНТ)
А.А.Тахо-Годи. Послесловие: История создания книги
В.П.Троицкий. Примечания